CLAVES

OEUVRES POUR PIANO

Name: OEUVRES POUR PIANO
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Fnac Die Klaviermusik von Maurice Ravel (1875–1937) wird oft zusammen mit der seines Zeitgenossen Claude Debussy als typisch französisch und impressionistisch angepriesen. Die Realität ist komplizierter. Weder er noch Debussy mochten den Begriff „impressionistisch“ und obwohl er in Südfrankreich geboren wurde, war an Ravel nicht viel „französisch“. Sein Vater war Schweizer (nicht umsonst nannte Strawinsky Ravel einen „Schweizer Uhrmacher“) und seine Mutter war spanische Baskin. Wäre er acht Kilometer weiter südlich geboren, hätte Spanien Ravel vielleicht für sich beanspruchen können. Aber die Familie zog nur wenige Monate nach Maurices Geburt nach Paris, was bedeutete, dass er in seiner musikalischen Ausbildung von allem profitierte, was die Hauptstadt zu bieten hatte. Ravels frühe Lehrer wurden alle am Pariser Konservatorium ausgebildet – lange Zeit eine der angesehensten Institutionen Europas – und er selbst wurde im November 1889 dort aufgenommen. Nach anfänglichen Erfolgen liessen seine Ergebnisse jedoch nach, und er verliess das Konservatorium 1895. er kehrte zwei Jahre später zurück, doch sein problematisches Verhältnis zur Institution besserte sich nicht. Zwischen 1900 und 1905 verpasste er fünf Mal den Prix de Rome, den so viele illustre Vorgänger vor ihm gewonnen hatten, von Hector Berlioz bis Debussy. Als er das letzte Mal scheiterte, hatte er sich jedoch bereits einen solchen Ruf ausserhalb des Konservatoriums erworben, dass sein Ausscheiden einen riesigen Skandal auslöste, der den Direktor zum Rücktritt zwang. Ravels Pavane pour une infante morte von 1899 war sein erstes Werk im Repertoire und wurde so populär, dass er später behauptete, es nicht zu mögen. Doch hat es seinen Ruhm durchaus verdient, und in seiner scheinbaren Einfachheit nimmt es viele Aspekte des späteren Ravel vorweg, von seiner semi-modalen Melodie, die uns die Tonart erahnen lässt, bis zu seinem soliden Fundament im Bass – ganz zu schweigen davon, wie Ravel die Bedeutung einer Passage verändern kann, indem er sie mit einer anderen Harmonie für die obere Stimme wiederholt.

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Die Klaviermusik von Maurice Ravel (1875–1937) wird oft zusammen mit der seines Zeitgenossen Claude Debussy als typisch französisch und impressionistisch angepriesen. Die Realität ist komplizierter. Weder er noch Debussy mochten den Begriff „impressionistisch“ und obwohl er in Südfrankreich geboren wurde, war an Ravel nicht viel „französisch“. Sein Vater war Schweizer (nicht umsonst nannte Strawinsky Ravel einen „Schweizer Uhrmacher“) und seine Mutter war spanische Baskin. Wäre er acht Kilometer weiter südlich geboren, hätte Spanien Ravel vielleicht für sich beanspruchen können. Aber die Familie zog nur wenige Monate nach Maurices Geburt nach Paris, was bedeutete, dass er in seiner musikalischen Ausbildung von allem profitierte, was die Hauptstadt zu bieten hatte. Ravels frühe Lehrer wurden alle am Pariser Konservatorium ausgebildet – lange Zeit eine der angesehensten Institutionen Europas – und er selbst wurde im November 1889 dort aufgenommen. Nach anfänglichen Erfolgen liessen seine Ergebnisse jedoch nach, und er verliess das Konservatorium 1895. er kehrte zwei Jahre später zurück, doch sein problematisches Verhältnis zur Institution besserte sich nicht. Zwischen 1900 und 1905 verpasste er fünf Mal den Prix de Rome, den so viele illustre Vorgänger vor ihm gewonnen hatten, von Hector Berlioz bis Debussy. Als er das letzte Mal scheiterte, hatte er sich jedoch bereits einen solchen Ruf ausserhalb des Konservatoriums erworben, dass sein Ausscheiden einen riesigen Skandal auslöste, der den Direktor zum Rücktritt zwang. Ravels Pavane pour une infante morte von 1899 war sein erstes Werk im Repertoire und wurde so populär, dass er später behauptete, es nicht zu mögen. Doch hat es seinen Ruhm durchaus verdient, und in seiner scheinbaren Einfachheit nimmt es viele Aspekte des späteren Ravel vorweg, von seiner semi-modalen Melodie, die uns die Tonart erahnen lässt, bis zu seinem soliden Fundament im Bass – ganz zu schweigen davon, wie Ravel die Bedeutung einer Passage verändern kann, indem er sie mit einer anderen Harmonie für die obere Stimme wiederholt.