HARMONIA ARTIFICIOSO ARIO

Die Kunst der Triosonate nach Biber: Der Salzburger Kapellmeister Heinrich Ignaz Franz Biber beschrieb seine 1696 erschienene Publikation von sieben Kammersuiten („Partien“) für zwei Streichinstrumente und Basso continuo in lateinischer Sprache als „verfeinerte lyrische Harmonik“. Diese Triosonaten sind von besonderer Art, da die beiden Oberstimmen nicht auf die damals in Italien üblichen Imitationen beschränkt sind, sondern Biber den Solostimmen freien Ausdruck gewährt. Durch virtuoses Zusammenspiel über der Basslinie, oft in Polyphonie oder Akkorden, erweckt Biber die Solostimmen zu neuem Leben. Darüber hinaus werden durch den Einsatz von Violine, Bratsche und Viola d’amore in verschiedenen Kombinationen sowie durch die „Verstimmung“ der Streicher (Skordatur) zur Erzeugung unterschiedlicher Spannungen neue Klangfarben eingeführt. Diese Aufnahme ist nach „Fidicinium Sacro-Profanum“ (ACC 24357) und „Sonatae Tam Aris Quam Aulis Servientes“ (ACC 24386) der dritte Teil der Biber gewidmeten Reihe mit Harmonie Universelle.|1696 beschrieb der Salzburger Kapellmeister Heinrich Ignaz Franz Biber seine sieben Kammersuiten („Partien“) für zwei Streichinstrumente und Basso continuo in lateinischer Sprache als „verfeinerte lyrische Harmonik“. Diese Triosonaten sind von besonderer Art, denn die beiden Oberstimmen sind nicht auf die damals in Italien üblichen Imitationen beschränkt, sondern Biber lässt den Solostimmen freien Ausdruck. Durch virtuoses Zusammenspiel über dem Bass, oft in Polyphonie oder Akkorden, bringt Biber die Brillanz der Solostimmen in neuem Licht zur Geltung. Darüber hinaus werden durch den Einsatz von Violine, Bratsche und Viola d’amore in verschiedenen Kombinationen sowie durch die Skordatur, die unterschiedliche Spannungen erzeugt, neue Klangfarben eingeführt. Diese Aufnahme ist nach „Fidicinium Sacro-Profanum“ (ACC 24357) und „Sonatae Tam Aris Quam Aulis Servientes“ (ACC 24386) der dritte Teil der Biber gewidmeten Reihe mit Harmonie Universelle.