BRU ZANE

Grisélidis Édition Deluxe

Name: Grisélidis Édition Deluxe
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Fnac Paris entdeckte Grisélidis von Massenet am 20. November 1901 an der Opéra-Comique. Das Werk erinnert an eine mittelalterliche Erzählung, die insbesondere von Boccaccio und Perrault aufgegriffen und im Barock mehrmals vertont wurde. Es gibt Massenet die Gelegenheit, sich mit der „gotischen“ Farbe zu befassen, deren der Beginn des 20. Jahrhunderts nie müde wird. Das einfallsreiche Libretto von Armand Silvestre und Eugène Morand entwickelt kontrastierende Register: das Religiöse, das Phantastische, das Sentimentale und das Kriegerische. Vor allem die Anwesenheit eines theatralischen Teufels, ausgestattet mit einer streitsüchtigen Frau, ermöglicht es uns, das Ernste (Erhabene) und das Komische (Groteske) gegenüberzustellen. Massenet schafft damit ein seltenes Beispiel für die Ausgewogenheit zwischen den Genres, ein Juwel französischer Halbfiguren, typisch für das Repertoire der Opéra-Comique. Verzichtet man auf die gesprochenen Dialoge, schleicht sich in einigen besonders gelungenen Szenen dennoch theatralische Deklamation ein. Zwei grossartige Baritonrollen – der Marquis und der Teufel – stehen sich mit allen Merkmalen einer romantischen Stimmführung gegenüber, während Grisélidis das perfekte Modell der französischen Sopranistin verkörpert, einen edlen und introspektiven Charakter.

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Paris entdeckte Grisélidis von Massenet am 20. November 1901 an der Opéra-Comique. Das Werk erinnert an eine mittelalterliche Erzählung, die insbesondere von Boccaccio und Perrault aufgegriffen und im Barock mehrmals vertont wurde. Es gibt Massenet die Gelegenheit, sich mit der „gotischen“ Farbe zu befassen, deren der Beginn des 20. Jahrhunderts nie müde wird. Das einfallsreiche Libretto von Armand Silvestre und Eugène Morand entwickelt kontrastierende Register: das Religiöse, das Phantastische, das Sentimentale und das Kriegerische. Vor allem die Anwesenheit eines theatralischen Teufels, ausgestattet mit einer streitsüchtigen Frau, ermöglicht es uns, das Ernste (Erhabene) und das Komische (Groteske) gegenüberzustellen. Massenet schafft damit ein seltenes Beispiel für die Ausgewogenheit zwischen den Genres, ein Juwel französischer Halbfiguren, typisch für das Repertoire der Opéra-Comique. Verzichtet man auf die gesprochenen Dialoge, schleicht sich in einigen besonders gelungenen Szenen dennoch theatralische Deklamation ein. Zwei grossartige Baritonrollen – der Marquis und der Teufel – stehen sich mit allen Merkmalen einer romantischen Stimmführung gegenüber, während Grisélidis das perfekte Modell der französischen Sopranistin verkörpert, einen edlen und introspektiven Charakter.