GLORIA E IMENEO/THE VIVAL

Vivaldis Serenade „La Gloria e Imeneo“ wurde für die Hochzeitsfeier von Ludwig XV. und Maria Leszczynska in Venedig geschrieben und bietet eine wunderbare Synthese von Vivaldis Stil aus der Mitte der 1720er Jahre, hier vertreten durch zwei magische Stimmen: Teresa Iervolino und Carlo Vistoli. Ein wahrer Zauber! Die Vivaldi-Ausgabe setzt ihre Erkundung einer weniger populären Facette des Roten Priesters fort und begibt sich erneut auf das Gebiet der Serenaden. Dabei vertraut sie das ungeliebte La Gloria e Imeneo Andrea Buccarella und seinem Abchordis Ensemble an, die sich bereits für die vor zwei Jahren veröffentlichte Serenata (OP7901) eingesetzt haben. Welch eine Offenbarung! Andrea Buccarella vertont das Werk mit zarter, stets lebendiger, flinker und ausdrucksstarker Phrasierung (Ognor colmi d'estrema dolcezza) und bringt die beiden Gesangssolisten auf eine Ausdrucksebene, die noch lange nachhallt. Seine spritzige Regie fesselt von der Einleitung des Streicherkonzerts F-Dur (Allegro) an und erreicht einen einzigartigen Höhepunkt im kurzen und lebhaften Duett Vedrò sempre la pace der beiden Protagonisten. Doch wie könnten wir die Arie Alle amene, franche arene des Gloria vergessen, verklärt durch den bernsteinfarbenen Mezzosopran der magnetischen Teresa Iervolino, oder die gewiss lasziven Girlanden von Carlo Vistolis Care pupille, die Vivaldis erobernden Imeneo verkörpert! Wie die anderen Vivaldi-Serenaden, die im Band 27 des Foà-Fonds in Turin aufbewahrt werden – Serenata a 3 (1718) und La Sena festeggiante (1726) – wurde La Gloria e Imeneo (1725) für einen französischen Mäzen geschrieben, in diesem Fall für Jacques-Vincent Languet, Graf von Gergy (1667-1734), französischer Botschafter in Venedig von 1723 bis 1731. Mit La Gloria e Imeneo feierte Languet die Hochzeit Ludwigs XV. und der polnischen Prinzessin Marie Leszczynska, die wenige Tage zuvor in Fontainebleau stattgefunden hatte, im Rahmen eines glanzvollen Festes in der französischen Botschaft in Venedig am 12. September 1725. Die beiden allegorischen Figuren, [La] Gloire und [L']Hyménée (griechischer Gott, Sohn Apollos und Beschützer des Eheritus), wetteifern hier um das Lob des Königspaares. Das Libretto eines unbekannten Autors mit einer dichten Handlung würdigt das politische Gewicht der Hochzeit und ihre Auswirkungen auf die Dynastie sowie die Nachkommen, die aus dieser Verbindung hervorgehen würden, und den Frieden und Wohlstand, den sie dem Königreich Frankreich bringen würde. Weit davon entfernt, auf den französischen Stil zurückzugreifen, mit dem wir die punktierten Rhythmen der Lully-Ouvertüre sogleich assoziieren, bietet Vivaldi mit La Gloria e Imeneo eine wunderbare Synthese seines Stils aus der Mitte der 1720er Jahre: Seine Darstellung menschlicher Emotionen bleibt unwiderstehlich charmant. Serenade für Sopran, Alt, Streicher und Basso continuo, nach einem Libretto eines unbekannten Autors. Erstaufführung im Palais de France, Venedig, 12. September 1725. Ausgabe für die Aufnahme vorbereitet von Andrea Buccarella.