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Belle époque

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Fnac In „Belle époque“ teilt uns Joseph Moog einen sentimentalen Geisteszustand mit, seine Sehnsucht nach einer Ära voller Kreativität und intellektueller Überschwänglichkeit. Eine prächtige Sammlung von einundzwanzig Stücken mit zahlreichen Raritäten (Bowen, Rosenthal, Petit, Chaminade usw.), in der der deutsche Pianist versucht, die Freiheit und den Abenteuergeist wiederzuentdecken, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts in der Luft schwebten . Spannend. Joseph Moog ist mehr als nur ein strikter Überblick über eine Epoche, er teilt mit uns eine sentimentale Geisteshaltung, seine Nostalgie für eine Ära voller Kreativität und intellektuellem Überschwang, die in einer Zeit politischer, sozialer und wachsender Wirtschaft alle Bereiche der Kunst hervorbrachte und natürlich Musik auf einem noch nie dagewesenen Niveau. Stellen Sie sich vor... im Spätherbst 1913 oder 1919, vor der Fassade des Konzerthauses (in Wien), der Carnegie Hall oder sogar der Salle Gaveau, zucken Sie bei dem Gedanken zusammen, einen Ihrer Lieblingsmusiker zu hören; Du nimmst ein Ticket ... „Mein Gott, er spielt seine ganze Lieblingssammlung! „La Leggierezza“ von Liszt, diese bezaubernde Tarantella von Scharwenka…“, aber auch neue Werke! wie die Suite dieses seltsamen Engländers, wunderbar neoklassizistisch im Geiste… York Bowen… Also lasst die Zeitmaschine los! Schätzen Sie einfach Ihre Erinnerungen! So geht Moog. Denn diese Freiheit, dieser Abenteuergeist, der zu Beginn des 19. Jahrhunderts in der Luft lag, entdeckte der Deutsche an den intensiven Wochenenden seines zarten Alters, als seine Eltern mehrere ihrer Bekannten trafen und sich über Partituren, Aufnahmen und Videos unterhielten von Werken und Aufführungen aller Art. So lässt er in Form eines Nationenkonzerts die inspirierende Atmosphäre wieder auferstehen, die als Kind seine musikalische Faser geweckt hat. Das bedauernde Gemurmel des Ukrainers Sergei Bortkiewicz (1877-1952) harmoniert mit der wirbelnden Verspieltheit der Schmetterlinge von Moriz Rosenthal (1862-1946). Die erobernde Melancholie von Poulenc (Mélancolie, 1940) wird die verschleierte Traurigkeit goldener Zeiten (Vincent d'Indy, Nocturne, 1886) peitschen, während die rastlose Geschwindigkeit von Leschetizky, auf halbem Weg zwischen Chopin und Schumann, die luftige Unschuld von Cécile Chaminade streicheln wird . In dieser verzauberten Girlande wird die Flucht König sein und in den Momenten, in denen Rachmaninow Kreisler (Liebesfreud, Liebesleid) neu erfindet, (sogar) doppelt inkarnieren. In diesem Rückblick auf das Leben zu dieser Zeit, verträumt, aber bewegend, manchmal elegisch, anderswo lächelnd, vergisst Moog nicht die Intimität der Häuser, den häuslichen Komfort, die ultimativen Zufluchtsorte vor dem unvermeidlichen Einbruch des industriellen Fortschritts – ah, diese Tanne von Sibelius, so beruhigend, so schön!

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In „Belle époque“ teilt uns Joseph Moog einen sentimentalen Geisteszustand mit, seine Sehnsucht nach einer Ära voller Kreativität und intellektueller Überschwänglichkeit. Eine prächtige Sammlung von einundzwanzig Stücken mit zahlreichen Raritäten (Bowen, Rosenthal, Petit, Chaminade usw.), in der der deutsche Pianist versucht, die Freiheit und den Abenteuergeist wiederzuentdecken, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts in der Luft schwebten . Spannend. Joseph Moog ist mehr als nur ein strikter Überblick über eine Epoche, er teilt mit uns eine sentimentale Geisteshaltung, seine Nostalgie für eine Ära voller Kreativität und intellektuellem Überschwang, die in einer Zeit politischer, sozialer und wachsender Wirtschaft alle Bereiche der Kunst hervorbrachte und natürlich Musik auf einem noch nie dagewesenen Niveau. Stellen Sie sich vor... im Spätherbst 1913 oder 1919, vor der Fassade des Konzerthauses (in Wien), der Carnegie Hall oder sogar der Salle Gaveau, zucken Sie bei dem Gedanken zusammen, einen Ihrer Lieblingsmusiker zu hören; Du nimmst ein Ticket ... „Mein Gott, er spielt seine ganze Lieblingssammlung! „La Leggierezza“ von Liszt, diese bezaubernde Tarantella von Scharwenka…“, aber auch neue Werke! wie die Suite dieses seltsamen Engländers, wunderbar neoklassizistisch im Geiste… York Bowen… Also lasst die Zeitmaschine los! Schätzen Sie einfach Ihre Erinnerungen! So geht Moog. Denn diese Freiheit, dieser Abenteuergeist, der zu Beginn des 19. Jahrhunderts in der Luft lag, entdeckte der Deutsche an den intensiven Wochenenden seines zarten Alters, als seine Eltern mehrere ihrer Bekannten trafen und sich über Partituren, Aufnahmen und Videos unterhielten von Werken und Aufführungen aller Art. So lässt er in Form eines Nationenkonzerts die inspirierende Atmosphäre wieder auferstehen, die als Kind seine musikalische Faser geweckt hat. Das bedauernde Gemurmel des Ukrainers Sergei Bortkiewicz (1877-1952) harmoniert mit der wirbelnden Verspieltheit der Schmetterlinge von Moriz Rosenthal (1862-1946). Die erobernde Melancholie von Poulenc (Mélancolie, 1940) wird die verschleierte Traurigkeit goldener Zeiten (Vincent d'Indy, Nocturne, 1886) peitschen, während die rastlose Geschwindigkeit von Leschetizky, auf halbem Weg zwischen Chopin und Schumann, die luftige Unschuld von Cécile Chaminade streicheln wird . In dieser verzauberten Girlande wird die Flucht König sein und in den Momenten, in denen Rachmaninow Kreisler (Liebesfreud, Liebesleid) neu erfindet, (sogar) doppelt inkarnieren. In diesem Rückblick auf das Leben zu dieser Zeit, verträumt, aber bewegend, manchmal elegisch, anderswo lächelnd, vergisst Moog nicht die Intimität der Häuser, den häuslichen Komfort, die ultimativen Zufluchtsorte vor dem unvermeidlichen Einbruch des industriellen Fortschritts – ah, diese Tanne von Sibelius, so beruhigend, so schön!