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All That Surrounds Us

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Fnac Eine sehr ungewöhnliche, schmackhafte Hommage an die französische Musik, erdacht von einem jungen französisch-belgisch-britischen Pianisten: Antoine Préat. Er untersucht die französische Musik durch das Prisma der Umwelt (im weitesten Sinne „alles, was uns umgibt“), die oft französische Komponisten inspiriert. Als Beweis dient diese Auswahl von Stücken von Rameau, Debussy, Fauré und Ravel. Mit Hilfe der Sängerin Marie Oppert für drei Melodien in der weltweit ersten Aufnahme von Karol Beffa. Das erste Album des Pianisten mit naive. Eine sehr ungewöhnliche und daher schmackhafte Hommage an die französische Musik. Ein junger, kosmopolitischer und angesehener Pianist, gleichzeitig Franzose, Belgier und Brite, Antoine Préat, verkündet in diesem ersten Album seine lebenslange Verbundenheit mit in Frankreich geschriebener Tastenmusik als naiv. Antoine Préat zieht seinem Instrument, oder allgemeiner seiner Liebe zu Keyboards, tatsächlich die Saga vor; Er fügt seiner Retrospektive ein mysteriöses Element hinzu. Von den Cembalostücken von Jean-Philippe Rameau (1683-1764) bis zum Kaddisch von Maurice Ravel (1875-1937), hier in der relativ wenig bekannten Bearbeitung von Alexandre Siloti für Soloklavier, darunter die Drei Romanzen ohne Worte von Gabriel Fauré ( 1845-1924) oder den beiden Bilderbüchern von Claude Debussy (1862-1918) unterstreicht Antoine Préat die Anziehungskraft französischer Meister auf ihre Umwelt, allgemeiner „alles, was sie umgibt“. Wie viele seiner Zeitgenossen malte Rameau die Gesellschaft anhand von Charakterstücken; Er erfand eine Ästhetik, in der Anmut, Humor und Virtuosität mit einem hohen Mass an Raffinesse verbunden waren. In diesem Sinne wird Debussy auch Mikrouniversen mit bezaubernden Klimazonen und rätselhaften Titeln erfinden, die direkt aus einer scharfen Beobachtung der Natur und Geräusche entstehen. Auch Maurice Ravel wird sich dem berauschenden Charme von Melodien aus weiter entfernten Kulturen oder Welten nicht entziehen können. Die drei Seiten von Karol Beffa wurden speziell für den Pianisten und die Stimme von Marie Oppert komponiert und bilden so viele Pausen, so viele Standbilder, die auf andere Weise der französischen Neigung zum Geschichtenerzählen Rechnung tragen. Durch diese Hinzufügung von Stimme und Texten erinnert uns Antoine Préat in aller Diskretion – auch eine schöne französische Tugend – daran, dass sein Programm, das so oft ohne Worte ist, dennoch eine reine Erzählung(en) bleibt, in der Jean-Jacques Rousseau stellte Rameau vor, Paul Verlaine schloss sich mit Debussy zusammen, bevor Susie Morgenstern Ravel vorausging. Antoine Préat wurde 1997 in Paris geboren und studiert seit seiner Jugend französische Musik. Seine Beherrschung des modernen Klaviers wurde durch ein entschlossenes und fruchtbares Erlernen des Cembalos bereichert. Was heute zum Vorschein kommt, ist ein zartes und sehr klares Spiel mit sauberen und flüssigen Artikulationen. Sein sensibler Stil entfaltet sich mit unbeschreiblicher Freude in den introspektivsten Momenten, in Les Triolets oder L'Enharmonique von Rameau, im Kaddisch aus Ravels zwei hebräischen Melodien, wie in Bells through the Sheets von Debussy oder den anspielungsreichen Teilen, die Beffa erdacht hat. Auch in der Musik „wird klar gesagt, was gut durchdacht ist“.

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Eine sehr ungewöhnliche, schmackhafte Hommage an die französische Musik, erdacht von einem jungen französisch-belgisch-britischen Pianisten: Antoine Préat. Er untersucht die französische Musik durch das Prisma der Umwelt (im weitesten Sinne „alles, was uns umgibt“), die oft französische Komponisten inspiriert. Als Beweis dient diese Auswahl von Stücken von Rameau, Debussy, Fauré und Ravel. Mit Hilfe der Sängerin Marie Oppert für drei Melodien in der weltweit ersten Aufnahme von Karol Beffa. Das erste Album des Pianisten mit naive. Eine sehr ungewöhnliche und daher schmackhafte Hommage an die französische Musik. Ein junger, kosmopolitischer und angesehener Pianist, gleichzeitig Franzose, Belgier und Brite, Antoine Préat, verkündet in diesem ersten Album seine lebenslange Verbundenheit mit in Frankreich geschriebener Tastenmusik als naiv. Antoine Préat zieht seinem Instrument, oder allgemeiner seiner Liebe zu Keyboards, tatsächlich die Saga vor; Er fügt seiner Retrospektive ein mysteriöses Element hinzu. Von den Cembalostücken von Jean-Philippe Rameau (1683-1764) bis zum Kaddisch von Maurice Ravel (1875-1937), hier in der relativ wenig bekannten Bearbeitung von Alexandre Siloti für Soloklavier, darunter die Drei Romanzen ohne Worte von Gabriel Fauré ( 1845-1924) oder den beiden Bilderbüchern von Claude Debussy (1862-1918) unterstreicht Antoine Préat die Anziehungskraft französischer Meister auf ihre Umwelt, allgemeiner „alles, was sie umgibt“. Wie viele seiner Zeitgenossen malte Rameau die Gesellschaft anhand von Charakterstücken; Er erfand eine Ästhetik, in der Anmut, Humor und Virtuosität mit einem hohen Mass an Raffinesse verbunden waren. In diesem Sinne wird Debussy auch Mikrouniversen mit bezaubernden Klimazonen und rätselhaften Titeln erfinden, die direkt aus einer scharfen Beobachtung der Natur und Geräusche entstehen. Auch Maurice Ravel wird sich dem berauschenden Charme von Melodien aus weiter entfernten Kulturen oder Welten nicht entziehen können. Die drei Seiten von Karol Beffa wurden speziell für den Pianisten und die Stimme von Marie Oppert komponiert und bilden so viele Pausen, so viele Standbilder, die auf andere Weise der französischen Neigung zum Geschichtenerzählen Rechnung tragen. Durch diese Hinzufügung von Stimme und Texten erinnert uns Antoine Préat in aller Diskretion – auch eine schöne französische Tugend – daran, dass sein Programm, das so oft ohne Worte ist, dennoch eine reine Erzählung(en) bleibt, in der Jean-Jacques Rousseau stellte Rameau vor, Paul Verlaine schloss sich mit Debussy zusammen, bevor Susie Morgenstern Ravel vorausging. Antoine Préat wurde 1997 in Paris geboren und studiert seit seiner Jugend französische Musik. Seine Beherrschung des modernen Klaviers wurde durch ein entschlossenes und fruchtbares Erlernen des Cembalos bereichert. Was heute zum Vorschein kommt, ist ein zartes und sehr klares Spiel mit sauberen und flüssigen Artikulationen. Sein sensibler Stil entfaltet sich mit unbeschreiblicher Freude in den introspektivsten Momenten, in Les Triolets oder L'Enharmonique von Rameau, im Kaddisch aus Ravels zwei hebräischen Melodien, wie in Bells through the Sheets von Debussy oder den anspielungsreichen Teilen, die Beffa erdacht hat. Auch in der Musik „wird klar gesagt, was gut durchdacht ist“.